第17屆金雞百花電影節10日在大連拉開(kāi)了帷幕。改革開(kāi)放30年后的今天，處在“十字路口”的中國電影面臨機遇和挑戰，仍在艱難抉擇。

　　中國電影家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)許柏林在接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，改革開(kāi)放以來(lái)，在各個(gè)藝術(shù)表演門(mén)類(lèi)中，電影大概是市場(chǎng)化最成熟、最成功的。

　　無(wú)論是體制、機制、影片制作還是院線(xiàn)發(fā)行，電影都在迅速與國際接軌。

　　2008年，在中國自然災害頻仍、經(jīng)濟增速放緩的情況下，電影業(yè)仍然呈現“井噴”。據國家廣電總局電影局局長(cháng)童剛披露，上半年，全國主流電影院線(xiàn)市場(chǎng)票房已超過(guò)16億元，場(chǎng)次達230多萬(wàn)場(chǎng)，觀(guān)眾為6000多萬(wàn)人次，與2007年同期相比分別增長(cháng)45%、29%和33%。在電影市場(chǎng)總體攀高的同時(shí)，國產(chǎn)影片電影市場(chǎng)的上升趨勢更為顯著(zhù)，國產(chǎn)影片的社會(huì )影響和市場(chǎng)主導地位得到進(jìn)一步提高，主要經(jīng)濟指標同比增幅均超過(guò)五成。

　　然而，電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，卻難掩電影藝術(shù)本身的“蒼白”。那些所謂高投入、大制作的中國式“大片”更廣為觀(guān)眾“詬病”。一位參加本次電影節評獎的觀(guān)眾評委說(shuō)，如今的電影投資更大了，拍攝畫(huà)面也很講究，但藝術(shù)表現力和藝術(shù)感染力卻大打折扣。

　　就在本屆金雞百花電影節開(kāi)幕前夕，第65屆威尼斯國際電影節各個(gè)獎項名花有主，而華語(yǔ)影片全軍覆沒(méi)。賈樟柯監制的《蕩寇》曾被視為華語(yǔ)影片競逐金獅獎的希望，但據業(yè)內人士透露，該片對影片類(lèi)型的雜糅、敘事的不明晰以及過(guò)度娛樂(lè )化，都成為不受電影節專(zhuān)業(yè)評委賞識的主因。

　　本屆金雞百花電影節前夕，各地媒體不斷對國產(chǎn)電影潑上一盆盆冷水。知名文化學(xué)者余秋雨認為，現在的電影有很多制造票房的手段，但是缺少真正的文化，電影在懶惰地復制自己，處于低層次的媒體炒作中。

　　北京師范大學(xué)教授于丹認為，現在應該沉靜思考一下什么叫“大片”了，是不是投入大、產(chǎn)出大，影響就會(huì )深遠。她坦承，某些大片令人失望，看過(guò)3年后“我什么都不記得了”。

　　在中國改革開(kāi)放走過(guò)了輝煌的30年之后，電影產(chǎn)業(yè)下一步如何發(fā)展？業(yè)內人士認為應在三個(gè)方面有大的突破。

　　一是要創(chuàng )作出更多充滿(mǎn)中國文化元素、體現社會(huì )主義核心價(jià)值體系的精品?？v觀(guān)近年來(lái)的電影，武打、歷史、科幻、搞笑類(lèi)的影片越拍越多，甚至有泛濫之勢。娛樂(lè )當然是電影的基本功能之一，但決不是電影功能的全部。電影不能以賺取觀(guān)眾廉價(jià)笑聲和感官剌激為滿(mǎn)足，而要讓觀(guān)眾有所回味，受到啟迪。

　　二是要警惕大眾電影滑落成“小眾藝術(shù)”。大連進(jìn)步電影院經(jīng)理于波說(shuō)：“現在電影院是供有錢(qián)加有閑的人享用的，觀(guān)眾圈已從廣大群眾逐漸縮窄到高級白領(lǐng)和年輕伴侶。”數據顯示，20年前，中國每年的電影觀(guān)眾超過(guò)百億人次，而現在只是它的一個(gè)零頭。以中國城市人口為基數，去年中國人均看電影是0.22次，而美國為5次，兩國相差20多倍。就中國人為什么不進(jìn)電影院而言，央視―索福瑞調查結論顯示：票價(jià)高是第一位的原因。

　　三是要下大氣力開(kāi)拓農村電影市場(chǎng)。受多種因素的影響，世紀之交，中國農村電影發(fā)行放映跌入谷底，農村題材的電影也與農民漸行漸遠。國家廣電總局副局長(cháng)趙實(shí)承認，盡管中央先后出臺了一系列政策，促進(jìn)農村電影復蘇，農村題材的影片產(chǎn)量去年達到了68部，但具有廣泛影響力、質(zhì)量精致的作品還太少。

　　業(yè)內人士建議，借助著(zhù)國家實(shí)施農村電影2131工程，借助于各地陸續出臺財政扶持農村文化的政策，電影人也應更多地關(guān)注農村，真正讓父老鄉親享受到改革開(kāi)放帶來(lái)的文化成果，為他們提供更多更好的農村電影文化。