第17屆金雞百花電影節(jié)10日在大連拉開了帷幕。改革開放30年后的今天，處在“十字路口”的中國電影面臨機遇和挑戰(zhàn)，仍在艱難抉擇。

　　中國電影家協(xié)會秘書長許柏林在接受記者采訪時說，改革開放以來，在各個藝術(shù)表演門類中，電影大概是市場化最成熟、最成功的。

　　無論是體制、機制、影片制作還是院線發(fā)行，電影都在迅速與國際接軌。

　　2008年，在中國自然災(zāi)害頻仍、經(jīng)濟增速放緩的情況下，電影業(yè)仍然呈現(xiàn)“井噴”。據(jù)國家廣電總局電影局局長童剛披露，上半年，全國主流電影院線市場票房已超過16億元，場次達230多萬場，觀眾為6000多萬人次，與2007年同期相比分別增長45%、29%和33%。在電影市場總體攀高的同時，國產(chǎn)影片電影市場的上升趨勢更為顯著，國產(chǎn)影片的社會影響和市場主導(dǎo)地位得到進一步提高，主要經(jīng)濟指標同比增幅均超過五成。

　　然而，電影市場的高速發(fā)展，卻難掩電影藝術(shù)本身的“蒼白”。那些所謂高投入、大制作的中國式“大片”更廣為觀眾“詬病”。一位參加本次電影節(jié)評獎的觀眾評委說，如今的電影投資更大了，拍攝畫面也很講究，但藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力卻大打折扣。

　　就在本屆金雞百花電影節(jié)開幕前夕，第65屆威尼斯國際電影節(jié)各個獎項名花有主，而華語影片全軍覆沒。賈樟柯監(jiān)制的《蕩寇》曾被視為華語影片競逐金獅獎的希望，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，該片對影片類型的雜糅、敘事的不明晰以及過度娛樂化，都成為不受電影節(jié)專業(yè)評委賞識的主因。

　　本屆金雞百花電影節(jié)前夕，各地媒體不斷對國產(chǎn)電影潑上一盆盆冷水。知名文化學(xué)者余秋雨認為，現(xiàn)在的電影有很多制造票房的手段，但是缺少真正的文化，電影在懶惰地復(fù)制自己，處于低層次的媒體炒作中。

　　北京師范大學(xué)教授于丹認為，現(xiàn)在應(yīng)該沉靜思考一下什么叫“大片”了，是不是投入大、產(chǎn)出大，影響就會深遠。她坦承，某些大片令人失望，看過3年后“我什么都不記得了”。

　　在中國改革開放走過了輝煌的30年之后，電影產(chǎn)業(yè)下一步如何發(fā)展？業(yè)內(nèi)人士認為應(yīng)在三個方面有大的突破。

　　一是要創(chuàng)作出更多充滿中國文化元素、體現(xiàn)社會主義核心價值體系的精品。縱觀近年來的電影，武打、歷史、科幻、搞笑類的影片越拍越多，甚至有泛濫之勢。娛樂當然是電影的基本功能之一，但決不是電影功能的全部。電影不能以賺取觀眾廉價笑聲和感官剌激為滿足，而要讓觀眾有所回味，受到啟迪。

　　二是要警惕大眾電影滑落成“小眾藝術(shù)”。大連進步電影院經(jīng)理于波說：“現(xiàn)在電影院是供有錢加有閑的人享用的，觀眾圈已從廣大群眾逐漸縮窄到高級白領(lǐng)和年輕伴侶。”數(shù)據(jù)顯示，20年前，中國每年的電影觀眾超過百億人次，而現(xiàn)在只是它的一個零頭。以中國城市人口為基數(shù)，去年中國人均看電影是0.22次，而美國為5次，兩國相差20多倍。就中國人為什么不進電影院而言，央視―索福瑞調(diào)查結(jié)論顯示：票價高是第一位的原因。

　　三是要下大氣力開拓農(nóng)村電影市場。受多種因素的影響，世紀之交，中國農(nóng)村電影發(fā)行放映跌入谷底，農(nóng)村題材的電影也與農(nóng)民漸行漸遠。國家廣電總局副局長趙實承認，盡管中央先后出臺了一系列政策，促進農(nóng)村電影復(fù)蘇，農(nóng)村題材的影片產(chǎn)量去年達到了68部，但具有廣泛影響力、質(zhì)量精致的作品還太少。

　　業(yè)內(nèi)人士建議，借助著國家實施農(nóng)村電影2131工程，借助于各地陸續(xù)出臺財政扶持農(nóng)村文化的政策，電影人也應(yīng)更多地關(guān)注農(nóng)村，真正讓父老鄉(xiāng)親享受到改革開放帶來的文化成果，為他們提供更多更好的農(nóng)村電影文化。