藝術(shù)大師吳作人，用他的藝術(shù)與精神，在離世十余年之后，依然在推動(dòng)著(zhù)中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，恰如一股清泉涓細綿長(cháng)，潤物無(wú)聲

　　文/本刊記者 熊靜如

　　敦煌無(wú)垠的大漠，青海起伏的山巒、如鏡的湖泊，西藏遼遠的康巴風(fēng)情，從筆端到宣紙，層層暈染開(kāi)來(lái)。于是那空靈飄逸的水墨被奇妙地融進(jìn)了堅韌與剛健，如荒漠中一泓清亮的甘泉。

　　從一個(gè)家境清貧的勤奮少年，到美術(shù)泰斗，吳作人老先生將成長(cháng)歷程中曾受惠于人的點(diǎn)滴銘記在心，對他深?lèi)?ài)的中國藝術(shù)報之以涌泉。

　　吳作人國際美術(shù)基金自成立至今二十余年，致力于組織、獎勵和資助中國藝術(shù)在世界范圍內的創(chuàng )作和推廣，使許多有才華的青年畫(huà)家獲益匪淺。藝術(shù)大師吳作人，用他的藝術(shù)與精神，在離世十余年之后，依然在推動(dòng)著(zhù)中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，恰如一股清泉涓細綿長(cháng)，潤物無(wú)聲。

　　少蒙師恩

　　兒時(shí)的吳作人并不快樂(lè )，在他的記憶中是一片灰暗。由于父親去世，家境艱難，吳作人早早輟學(xué)在家。母親擔心他荒廢了學(xué)業(yè)，便整日把他關(guān)在樓上書(shū)房讀書(shū)。然而，一個(gè)藏在書(shū)房里的舊畫(huà)箱卻給這個(gè)孩子開(kāi)啟了一扇通往神奇世界的大門(mén)。

　　彩色的粉末，陳舊的大捆宣紙，還有筆墨器皿，這些意外發(fā)現的寶貝讓年幼的吳作人莫名地興奮。他在后來(lái)的回憶中寫(xiě)道：“看著(zhù)那誘人的顏色，我忍不住在紙上亂涂亂抹起來(lái)。那時(shí)也不懂得要用膠水，結果水一干，顏色就全部脫落了，引得家人一陣大笑?！?/p>

　　祖父留下的畫(huà)箱就這樣帶吳作人走上了藝途，在途中他遇到了恩師徐悲鴻。在上海藝術(shù)大學(xué)，吳作人結識了徐悲鴻，并得到他的悉心指導。徐悲鴻要離開(kāi)上海藝大，臨走前叮囑吳作人到南京找他。這時(shí)的吳作人囊空如洗，徐悲鴻看出他的擔心，告訴他：“你到中央大學(xué)藝術(shù)系，就說(shuō)‘我是徐悲鴻的學(xué)生，他叫我來(lái)的’，就可以了?！?/p>

　　好不容易跟隨良師到中央大學(xué)繼續學(xué)習，他作為成績(jì)突出且深受徐悲鴻關(guān)愛(ài)的旁聽(tīng)生卻又遭正式生嫉恨，不得不再次離開(kāi)。徐悲鴻又一次向他伸出援手，鼓勵支持他到法國留學(xué)，田漢先生還為他與呂霞光、劉藝斯舉行三人畫(huà)展，以幫助其籌措經(jīng)費。

　　在舉步維艱的異國求學(xué)生活中，吳作人得到了許多關(guān)懷和鼓勵。有一次，因為每日省吃?xún)€用，又瘋狂臨摹練習，吳作人病倒了。年近半百的房東太太給他送來(lái)了香氣四溢的烤鴨，并慈祥地勸慰鼓勵他；著(zhù)名的比利時(shí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家巴斯天對他的天賦和努力大家贊賞，幫他獲得比利時(shí)王家美術(shù)學(xué)院的“庚款助學(xué)金”，甚至慷慨解囊，助他完成學(xué)業(yè)。這些關(guān)懷與鼓勵，像一雙雙無(wú)形的手，扶持牽引著(zhù)年輕的吳作人在藝術(shù)之路上越走越遠。

　　熱心慈善

　　“年少時(shí)家境較為清貧，學(xué)畫(huà)遇到了很多困難，所幸他得到了很多人的幫助，才一直堅持了下來(lái)?！眳亲魅藝H美術(shù)基金會(huì )秘書(shū)長(cháng)、吳老的女婿商玉生，談到吳老做公益慈善的動(dòng)因時(shí)如是說(shuō)?！暗鋵?shí)從來(lái)沒(méi)有想過(guò)慈善這個(gè)概念，只是一直堅定地認為藝術(shù)就應當服務(wù)于人民，也就是他常說(shuō)的‘藝為人生’?！?/p>

　　經(jīng)歷了戰亂與新中國的成立，吳作人在藝術(shù)上日臻化境的同時(shí)，也開(kāi)始將他的目光更多地投向如何幫助更多的人，實(shí)踐他“藝為人生”的理想。

　　文革期間，受左的思潮影響，我國的民間慈善發(fā)展一度停滯，撥亂反正之后，很多人還是對慈善事業(yè)存有偏見(jiàn)和誤解。在這時(shí)，吳作人與其他熱心社會(huì )公益的老干部發(fā)出了慈善事業(yè)復興的先聲。

　　1981年春天，吳作人與李維漢、胡子昂、季方、趙樸初、黃鼎臣、華羅庚、張邦英等八名社會(huì )賢達(當時(shí)并稱(chēng)“八老”)聯(lián)名寫(xiě)信向民政部倡議成立“中國康復研究中心和中國殘疾人福利基金會(huì )”。這一倡議很快得到各界響應，殘疾人福利基金會(huì )于1984年正式成立，吳作人受聘為中國殘疾人福利基金會(huì )名譽(yù)理事。

　　成立伊始，時(shí)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )代主席的吳作人向全國知名畫(huà)家提出為基金會(huì )捐畫(huà)的倡議，立即得到美術(shù)界的熱情支持。吳老為此捐出作品《齊奮進(jìn)》，被香港富豪霍英東以500萬(wàn)港幣的價(jià)格購買(mǎi)，捐獻給殘疾人福利基金會(huì )。

　　黑龍江大興安嶺發(fā)生特大火災時(shí)，吳作人身在法國，祖國發(fā)生的災難讓他難以坐視不理。身在海外的吳作人積極地為旅法華僑舉辦的“救援中國北方火災書(shū)畫(huà)義賣(mài)”活動(dòng)捐出了五幅書(shū)法作品，以求用自己的藝術(shù)勞動(dòng)為救災行動(dòng)出一份力。其后不久，吳老先生又特意為國際拯救威尼斯和長(cháng)城活動(dòng)委員會(huì )創(chuàng )作了《長(cháng)城-威尼斯》書(shū)畫(huà)，贈與該機構。

　　隨著(zhù)參與接觸的公益活動(dòng)越來(lái)越多，吳作人的藝術(shù)與人生理念越來(lái)越成熟。他一直深深關(guān)切青年藝術(shù)家的發(fā)展以及中國美術(shù)的國際化。資助像當年的他一樣清貧且勤奮的青年藝術(shù)家，以及推動(dòng)中國美術(shù)研究的心愿，在他藝術(shù)日臻化境的同時(shí)，變得越來(lái)越強烈。吳作人曾深情地說(shuō)：“我是過(guò)來(lái)人，深知在藝術(shù)的道路上有許多艱難困苦。我愿以自己的勞動(dòng)籌集資金，為后來(lái)者提供一些機會(huì )，創(chuàng )造一些條件?！?/p>

　　他把自己多年的稿費集中起來(lái)，抓緊時(shí)間創(chuàng )作多幅作品準備義賣(mài)，將其作為成立基金會(huì )的原始注冊資金，親自約見(jiàn)發(fā)起人和組建籌備委員會(huì )。這一設想也得到了當時(shí)民盟中央與有關(guān)部門(mén)的大力支持，吳作人國際美術(shù)基金會(huì )呼之欲出。

　　清泉涌流

　　1989年9月的北京，吳作人實(shí)現了他進(jìn)一步推動(dòng)中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的心愿——由他親自倡導，海內外知名人士發(fā)起的吳作人國際美術(shù)基金會(huì )在京正式成立?；饡?huì )的工作重點(diǎn)是致力于組織、獎勵和資助中國傳統藝術(shù)、中國現代美術(shù)和中國當代藝術(shù)在世界范圍內的創(chuàng )作和推廣，贊助藝術(shù)界的展覽、研究和交流活動(dòng)，獎勵和資助美術(shù)教育，美術(shù)理論、美術(shù)批評和藝術(shù)史的研究與出版。通過(guò)基金會(huì )和托管于基金會(huì )的各專(zhuān)項基金，為國內外同仁創(chuàng )造共同促進(jìn)中國美術(shù)事業(yè)的機會(huì )。

　　吳作人國際美術(shù)基金會(huì )在成立之初即頒發(fā)了“89青年獎”，海峽兩岸的2位青年美術(shù)家同時(shí)獲此殊榮。吳老先生將自己的兩幅篆書(shū)作品——《藝無(wú)窮盡》和《花開(kāi)兩岸》贈送給兩位青年，熱切的鼓勵與期盼溢于言表。隨后相繼頒發(fā)了“美術(shù)教育獎”、“美術(shù)史論專(zhuān)業(yè)學(xué)生優(yōu)秀論文獎”、“美術(shù)學(xué)院在校生優(yōu)秀素描獎”和“美術(shù)院校學(xué)生優(yōu)秀速寫(xiě)獎”。2006年重新啟動(dòng)的“吳作人藝術(shù)獎”，包括“造型藝術(shù)獎”、“藝術(shù)史論獎”和“藝術(shù)新人獎”，其中“藝術(shù)新人獎”是面向中青年藝術(shù)家而專(zhuān)門(mén)設立的。

　　生有涯而藝無(wú)盡，德藝并放兩岸香。到今天，吳老已去世多年，而作為國內較早的藝術(shù)基金會(huì )，吳作人國際美術(shù)基金會(huì )也已經(jīng)走過(guò)了21個(gè)年頭。根據吳作人國際美術(shù)基金會(huì )2009年的報告，由吳老自己捐贈的10萬(wàn)元為起點(diǎn)，基金會(huì )吸引了逾千萬(wàn)的新增捐款。二十一年來(lái)，基金會(huì )堅守著(zhù)吳作人最初的設想，正以自身的蓬勃發(fā)展，不斷推動(dòng)著(zhù)中國美術(shù)的發(fā)展。